Die erste Berührung mit der Technik des
Holz-schneidens fand im Januar 1994 in Wales statt, wo ich zu Gast bei dem
Wallisischen Holzschneider William Brown war.
Ich begann
mit dem neuen Medium zu experimentieren und erhielt weitere Anregungen
durch afrikanische Künstler auf einem
Workshop in Namibia im Jahr 1995.
Der
Holzschnitt schien mir sehr geeignet, die dort erlebte unmittelbare Symbolik
und Naturnähe umzusetzen und zu verarbeiten.
Symbole sind verdichtete Information. Sie können erkennbar abbilden (z.B. Felsmalereien) oder abstrahieren (z.B. Schriftzeichen).
So entwickelte ich allmählich eine eigene Symbolik.
Einige haben
Bezug zu Energiesystemen, wie der chinesischen Elementenlehre, den indischen
Chakren oder dem radiästhetischen Grifflängen-system. Die der Umsetzung zu
Grunde liegenden Kenntnisse verdanke ich vor allem dem Radiästheten Harald
Walther und dem Arzt Reginald Kress.
Alle
Holzschnitte wurden von mir selbst im Atelier gedruckt. Während des Druckens
experimentiere ich mit Farben und verschiedenen Plattenanord-nungen.
Da ich diesen Variationsmöglichkeiten nachspüren möchte, habe ich von Auflagendrucken im üblichen Sinn Abstand genommen.
Die meisten dieser Holzschnitte sind somit Monotypien.
Die
Verwendung einer Drucktechnik innerhalb des künstlerischen Prozesses ist für
mich keine Wiederholung des Gekannten, sondern Variation der Substanz, wobei
dem konstruktiven wie dem destruktiven
Moment eine wichtige Rolle zukommt.
Gilbert Bender 1997
My first contact with the
technique of wood engraving (1994) nearly coincided with my Africa experience
(workshop and exhibition in Namibia in spring 1995).
Wood engraving seemed to me
an excellent means to convey the symbolism of African art and its closeness to
nature.
Symbols are condensed
information. They can be recognizable representations (e.g. rock paintings) or
totally abstract (e.g. letters). The African symbols struck me as singularly
direct and powerful.
Thus, my first woodcuts
containing African symbolism pay homage to the continent to which many
scientists attribute the roots of human existence.
The second phase saw a
mingling with Germanic symbols (runes) as well as American Indian ones (trip to
the U.S. in autumn 1995).
During 1996, new symbols
kept developing by themselves.
Some of them refer to energy
systems such as the Chinese theory of elements.
All woodcuts were printed by
me in my studio.
In the course of printing,
constantly new possibilities of plate arrangement and colouring arise.
It is this potential for
variation that I want to explore, and I have therefore refrained from copy
printing in the usual sense.
Most of my wood engravings
are monotypes.
Similar prints are created
when I particularly like a composition.
Some of the prints are
complemented by additional drawing, painting or collaging.
To me, using a printing
technique within the artistic process does not mean constant repetition of
known things, but a variation of the substance, with special importance
attached to experimenting and destructing.
Gilbert Bender 1997